Несмотря на то, что с дня смерти немецкого художника прошло больше тридцати лет, Йозеф Бойс все еще не оставляет нас равнодушными. Причина тому провокация, которую он создавал.
Впервые инсталляцию Сибирская симфония художник представил в 1963 году в академии художеств Дюссельдорфа, затем повторена в 1966- м в берлинской галерее Ренэ Блока.
Во время первой акции Бойс играл на специально подготовленном фортепиано. Его струны были завалены грудами мусора, а мертвый заяц с вырезанным сердцем был приколот палочками к школьной доске, к которой были также прикреплены два треугольника из жира и войлока. Надписи по-немецки указывали точное значение острых углов, а 42 градуса по Цельсию это предельная температура человеческого тела.
Так Бойс проложил новую Транссибирскую магистраль в пространстве воображаемой географии. И теперь границу между Западом и Востоком сможет пересечь прыгучий заяц, любимое тотемное животное художника.
Во время перформанса исполнялись фрагменты музыки Эрика Сати Sonnerie de la Rose + Croix («Перезвоны розы и креста»), явно намекая на оккультные практики ордена розенкрейцеров, ставивших своей целью совместить восточный мистицизм и западный прагматизм. Сам Бойс в Сибири никогда не был, зато некоторых из розенкрейцеров туда отправила Екатерина II за то, что они пытались обратить в свою веру наследника Павла.
Остается одна загадка. Для большинства немцев Eurasia термин сугубо географический. Можно предположить, что о возвышенной геополитической мистике этого понятия художнику поведал какой-нибудь русский эмигрант из числа обслуживающего персонала части люфтваффе, в которой воевал стрелок-радист Йозеф Бойс.
