На прошлой неделе состоялась долгожданная премьера третьего сезона сериала «Очень странные дела» на Netflix. Разбираемся, как шоураннерам удалось воссоздать атмосферу тихого провинциального городка в Америке 1980-х, где вечно происходят загадочные вещи Первый сезон «Очень странных дел» дебютировал на Netflix в июле 2016 года, и очень скоро сериал приобрел целую армию фанатов благодаря невероятной изобретательности его создателей братьев Даффер (The Duffer Brothers). Художник-постановщик Крис Трухильо (Chris Trujillo) не раз говорил, что это проект его мечты, и называл себя «ребенком американских пригородов 1980-х». Перед съемками сериала Дафферы вместе с Крисом долго искали вдохновение и стилистику сериала, и впоследствии отмечали, что ключевое влияние на них оказало творчество режиссеров Стивена Спилберга (Steven Spielberg) и Джона Карпентера (John Carpenter), а также «короля ужасов» Стивена Кинга (Stephen ing). Некоторые исторические реалии также помогли сформировать эстетику ряда эпизодов сериала. Например, лаборатория Хоукинса задумывалась как внушительное и устрашающее здание эпохи Рейгана, когда обострилась холодная война. Сцены снимались в бывшей психиатрической лечебнице с длинными коридорами, просторными холлами и подвалами, покрытыми безликой плиткой. Город Хоукинс на самом деле окрестности Атланты, штат Джорджия. Съемки проходили в небольших городах, таких как Дугласвилль, Джексон и Стокбридж, которые отражают некий архетип американской жизни и требуют небольшой визуальной трансформации. Это было сделано для того, чтобы у зрителя создалось впечатление, будто события сериала могли произойти в любом городе Америки. Но при этом дизайн интерьеров непременно должен был подчеркивать индивидуальность персонажей и «рассказывать» их историю. К примеру, вспомните, как выглядел дом Джойс Байерс (Вайнона Райдер) в первом сезоне. Это обветшалое здание середины прошлого века, которое давно нуждается в ремонте, но на него не хватает средств. Стены разрисованы буквами алфавита, а с потолка свисают разноцветные гирлянды Джойс сделала дом инструментом общения с Уиллом. Сложнее всего для Криса оказалось воплощение на экране альтернативного измерения «Обратной стороны» или в оригинале The Upside Down. Хотя эта вселенная обладает расположением и инфраструктурой реального мира, она гораздо более жуткая и зловещая. Финальный облик The Upside Down получился в результате сочетания визуальных эффектов и декораций. Сериал по возможности снимали в хронологическом порядке, и команда сразу определила, какие стены больше всего пострадают от атак монстра, чтобы сделать их съемными.
